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中国古代建筑发展概况（归纳)
第一章 中国古代建筑发展概况
第一节 原始社会建筑
第二节 奴隶社会建筑
第三节 封建社会前期建筑
第四节 封建社会中期建筑
第五节 封建社会晚期建筑
第一节 原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）
一.旧石器时期的建筑
1.文化背景：上古传说
有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏
“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》
“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为 “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》
“朝代”——一个家族统治天下的一段时间
逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生
具有多根系、多元性
2．居住状况：
• 近水。
• 洞口标高较高，避免水淹
• 洞口较为干燥，以利生存
• 洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的
• 居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者
原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析
二.新石器时期的建筑遗存
第二节 奴隶社会建筑
（B.C 21世纪——B.C 476年）
一.夏（前21世纪——前16世纪）
二.商（前16世纪~前11世纪）
三.西周（前11世纪——前771年）
一、夏（前21世纪¡ª¡ª前16世纪）
二、商（前16世纪~前11世纪）
1.历史背景
• 启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”
胤甲……商在东方强盛
• 商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起
王亥：牛车、货币、做买卖
• 盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。
2. 建筑状况：
• 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果
例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村
• 技术发展——永定柱、夯土技术
科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。
• 茅茨土阶
• 艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文
隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术
• 建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。
三、西周（前11世纪——前771年）
1. 历史文化背景：
• 世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制
• 重礼。宗法秩序：分封诸侯——等级制
2．建筑状况：
• <1>城市——“镐京”
• <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址
3．建筑技术：
• 湖北圻春干阑式建筑
• 斗的形象出现
• 瓦、排水管道的出现
河南偃师二里头商代宫殿复原
第三节 封建社会前期建筑
一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国）
秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩
1．历史文化背景：
• 田地私有制——诸侯国战争
• 天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣
• 先秦理性精神
• 老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会
• 色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍”
3.建筑特征：
• <1>防御性强
• <2>礼制
• <3>线的艺术:（北）理性对称
（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界
二、秦（前221——前207）
1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶
2. 秦始皇修长城、修驰道。
3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称
三、汉（前206——公元220年）
1.艺术风格：
交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶
2.建筑状况：
• <1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).
• <2>单体建筑：
• 明堂辟雍
• 洛阳白马寺
• 园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式
• 阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。
3. 技术成熟：
<1>木构形式：穿斗式、抬梁式
<2>屋顶丰富，出现歇山
<3>拱券式、叠涩式艺术风格：
三、三国、晋、南北朝（公元220—589
1. 历史文化背景：
• 战争、迁徙、分裂、割据
• 士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定
• “魏晋玄学”
• 人的自觉——艺术形式表现人本身
2. 建筑状况：
• 薄葬
• 园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限
• 佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”
塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔
石窟，新疆克孜尔——最早的石窟
甘肃麦积山
敦煌莫高窟
大同云岗
洛阳龙门
太原天龙山
一、隋、唐、五代
1.文化背景：
• 先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神
• 文士风度 + 佛教释的影响
• 互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛
2.建筑群的发展：
• 夯土台——以山为陵
• 加强总体规划——纵轴收放：“三朝五门”
• 唐长安——严整、有序“万国和 ”
建筑风格——开朗、朝气蓬勃
材料充分发挥
形式、结构完美结合
3.文化的交流：
• 鉴真和尚东渡日本朝鲜
• 引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高
• 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔
4.建筑技术：
<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造
世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥
长37米，高7.23米, 高跨比1/5
• ①四个敞肩券，减少1/5自重
• ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压
• ③铁件加固——连接28道拱
• ④加契子
• ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小
• ⑥ 造型:平缓舒展，轻盈流畅
<2>木构建筑——大面积、大体量
<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。
隋代宇文恺发明比例尺、制作模型
五代：完美——停滞——定性化。
<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)
苏州虎丘塔（砖木）
南京栖霞山舍利塔（石）
广东光孝寺铁塔
二、宋、辽、金
历史背景：公元10世纪时（北宋+辽）
12世纪时（金+南宋）
赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车
赵佶——喜欢绘画诗文
1.建筑理论：李诫《营造法式》
• 按照斗拱的材模数化、定型化
• 等级制、伦理化
• 成就和局限
成就：制度成熟，节约了用料——经济合理
规范了结构和构造——结构合理
局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用
僵化——限制发展
2.群体结合：
• 城市——东京汴梁：开敞性、商业性
张择端《清明上河图》
• 水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图”
• 宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼
强调单体之间的组合
• 河北正定隆兴寺
3.建筑艺术趣味：
• 宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅
园林——赏石，重个人趣味，小、秀
• 辽代承唐风
山西应县佛宫寺释迦塔
北京天宁寺塔
河北蓟县独乐寺
• 金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽
山西县崇福寺弥陀殿
山西佛光寺文殊殿
大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作
第二章 中国古代木构架 建筑设计概论
中国建筑•多元的体系
木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系
第一节 清式建筑平面布局
第二节 木构架形式—剖面
第三节 立面构图
第四节 装修和彩画
第一节 清式建筑平面布局
一、 单体建筑平面
• （一）.单体建筑平面的构成要素－间
1.间的概念：
①四柱之间的空间
②两榀梁架之间的空间
多数情况下是指②的说法
2．出廊 ：
出廊有等级划分：周围廊等级最高，
不出廊最低。
①空间组织上有利、增加了中间层次，
内外空间有过渡，更具优越性
②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，
且柱距小，比无廊建筑更具优越性
出廊的特殊形式——副阶：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。
3.面阔和进深（如图）
4.间的组合 ：官式建筑在面阔方向坚持用
“阳数”1，3，5，7，9
“阴数”2，4，6，8意指阴宅
民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。
5.间的名称：明间，次间，梢间，尽间
（二）单体建筑的基本形式（两大类）
• 正式：长方形
• 杂式：除了长方形之外都称杂式
二、 庭院式组群布局
（二）庭院式布局的特点
1.突出内向性的布局
• 空间聚合功能：
适和中国传统的家庭结构
安静、私密性强
• 气候调节功能：
围护墙——遮阳、挡风
内院——采光、绿化
形成小气候
• 防护戒卫功能 ：
内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大
• 伦理礼仪所需 ：主从、正偏关系
三、庭院式的构成形制和组合方式
（一）构成形制
1 廊院式
2 合院式
（二）组合方式
1.对称式的组合
2.半对称的组合
3.不对称的组合
第二节 木构架形式 ——剖面
一、抬梁式和穿斗式构架
二、斗拱
三、雀替（绰幕枋）
四、对木构架的评析
一、抬梁式构架和穿斗式构架
（一）、两种构架的不同特点
1 抬梁式：梁柱结构体系
梁是受弯构件
用材较大
空间可做得大
空间相对灵活
2 穿斗式 檩柱结构体系
以小材代替了大材
简化了屋面用材
增加了构造的灵活性
整体刚性好
• 柱
①角柱
②檐柱
③中柱
④金柱
⑤山柱
瓜柱
2.梁，承受几个檩子就叫几架梁
n 架梁——n-1 步架
3.檩:与屋脊平行的构件叫檩，
它的取名方式
与柱子名称一致
檐檩
脊檩
上金檩
中金檩
下金檩
挑檐檩
（三）、大式做法和小式做法
1.大式做法 2.小式做法
①出廊 四种情况均可 无周围廊
5-11开间 3-5间
②屋架：5-11檩 3-7檩
③斗拱 可有可无 无斗拱
构架 有飞檐 无飞椽
有扶脊木 无扶脊木
④细部 有随梁枋 无随梁枋
有角背 无角背
⑤屋顶 可用琉璃瓦＊ 不能用琉璃瓦
三、斗拱
（一）.斗拱的作用
1.增加承托的作用
2.出跳形成悬臂梁
支撑挑檐檩
3.联结柱网:均匀传递荷载
4.减少净跨:减小弯矩.剪力
5.减震：吸收震波
6.装饰作用 7.等级标志
8.模数作用
（二）斗拱的组成
1.斗
2.拱
• 卷杀
对木构件
曲线轮廓
艺术加工
的方法。
（三）、斗拱的出跳
1.铺作：指一层层的小木块叠加起来，形象地表示斗拱 的层次。
出一跳——四铺作
出二跳——五铺作
出三跳——六铺作
出四跳­——七铺作
出五跳——八铺作
（四）斗拱的类别
清代 柱头科 ——柱头铺作 宋代
平身科 ——补间铺作
角 科——转角铺作
柱头科：承托梁，受力斗拱
平身科：没有梁架，间接受力
材分八等：
据等级之别而用:一等材6寸x9寸
八等材3寸x4.5寸
柱径大小已被确定：２个足材到３材
即42分…45分之间
四、对木构架的评析
（一）、木构架是梁柱框架体系
具有广泛的适应性
• 1.可以适应不同类型的建筑功能
（宫殿、亭子都可）
• 2.可以适应不同地区的气候条件
• 3.可以搭配使用各种地方材料（墙体）
• 4.可以适应不同的造型
可轻巧也可雄厚
第六章 园林建筑
与自然的关系
与人的关系
造园主旨
建筑的角色
游线组织
植物的处理
人的感受
第一节 园林的产生与发展
（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然）
1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )
·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，
·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。
·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。
2.造园大发展(秦、汉)
• 统一——国力强盛——造远大发展
• 道教发达——相传有长生不老的地方
《史记》——徐福的故事
秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山
汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)
4.宫苑竟奢，诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)
• 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。
• 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”
• 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区
• 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。
5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)
• 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续
• 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属”
• 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾)
• 沈园——陆游
6.造园高潮 (明、清)
• 两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)
• 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)
• 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等
小结园林的产生与发展：
• 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托
• 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?
园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。
二、 北方皇家园林造园特点
1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”
2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。
• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。
• 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。
• 5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。
“园中园”——内向、封闭。 园林多层次。
• 6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。
• 7. 序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。
• 8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍
皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开
皇家园林主体起控制作用
皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。
例1．北京颐和园(清漪园)
一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复
总面积290公顷，保留较完整
二）地形：清漪园得以建造有三原因：
• 1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池
• 2 乾隆为母亲祝寿献礼
• 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。
静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园
三）宏观特色
• 1.湖区用岛式和堤式综合
• ①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)
• 2.山区。①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静
• 四）宫廷区布局：
设离宫，生活办公结合
• 1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。
2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进 四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些 端庄的布局，但内容都是园林的。
3．德和园（戏园子）
4. 玉澜堂(皇上居住)
5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华
6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降
五）前山区：高60米，长100米
1.排云殿：进行一些重要的仪式
• 2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高?
– ①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突
– ②万寿山不高，不宜做太高的建筑
③没有别的形态呼应
– ④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。
⑤避免与玉峰塔雷同
七）前湖区布局：
一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛
1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭
①丰富地貌 联系湖山
②分割湖面形成两个景区，自身又成一景
自龙王庙北望：华丽的人文景观
自龙王庙南望：自然景观
用“近大远小”的手法夸张南湖的深
– ③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物
④位置适中
2.知春亭
3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖
三、南方私家园林的设计方法
• 先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼”
• 全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。
• 1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。
• 2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。
• 3.景区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于固借 。
三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感
1.环形观赏路线
2.串联式
3.幅射式 4.组合式
四.要素分析
1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰
2.理水：以聚为主，有主有从，
3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙
4.树林、花卉
5.室内装修 ；扁额、对联 |
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